“宣纸水彩” 独树一帜
在海上花鸟画家中，陈人力创作的融合中西绘画元素的花鸟画，可谓别具一格。他的作品，与传统的中国花鸟画迥然相异。
陈人力出生于上海。上个世纪60年代，他曾对传统中国画下过一番苦功。当时上海博物馆正展有元代王蒙的《青卞隐居图》，陈人力每天带着面包去观摩、默记王蒙的用笔用墨方法，在博物馆一呆就是一整天，然后回家背临，画好后又把背临的画带到博物馆去和王蒙的原作比对，再回家修正，如此达十余幅。
陈人力在创作实践中明白了：色彩的艳丽，当以笔墨为骨骼。因此他取法元代黄公望、王蒙的山水笔法，融入花鸟画之中。取法古人，又能出新，为不少前辈大师所肯定。当年谢稚柳先生看了他的画后欣然题写道：“丹青妙手，唐老（唐云先生）见之有搁笔之叹，信不易及也。”被誉为当代山水画大师的陆俨少则认为他的画“取黄、王笔意以入葳蕤绿缛之中，遂使生面别开，自出新意”。但陈人力并不满足，他一直在思考：如何让中国画走向世界，让西方人也能接受中国的画作之美。在保持中国画“笔情墨趣”的基础上，他积极地在画面中融入了西方绘画“光与色”的技巧。几经摸索，创造出了“宣纸水彩”，形成了别具一格的艺术风貌。
陈人力出生于上海。上个世纪60年代，他曾对传统中国画下过一番苦功。当时上海博物馆正展有元代王蒙的《青卞隐居图》，陈人力每天带着面包去观摩、默记王蒙的用笔用墨方法，在博物馆一呆就是一整天，然后回家背临，画好后又把背临的画带到博物馆去和王蒙的原作比对，再回家修正，如此达十余幅。
陈人力在创作实践中明白了：色彩的艳丽，当以笔墨为骨骼。因此他取法元代黄公望、王蒙的山水笔法，融入花鸟画之中。取法古人，又能出新，为不少前辈大师所肯定。当年谢稚柳先生看了他的画后欣然题写道：“丹青妙手，唐老（唐云先生）见之有搁笔之叹，信不易及也。”被誉为当代山水画大师的陆俨少则认为他的画“取黄、王笔意以入葳蕤绿缛之中，遂使生面别开，自出新意”。但陈人力并不满足，他一直在思考：如何让中国画走向世界，让西方人也能接受中国的画作之美。在保持中国画“笔情墨趣”的基础上，他积极地在画面中融入了西方绘画“光与色”的技巧。几经摸索，创造出了“宣纸水彩”，形成了别具一格的艺术风貌。
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